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雕塑家蔡志松: 西装和雕塑都是立体的艺术,生活永远高于工作

 
作者: 王定制 时间:2018-06-27  文章来源:服装厂

雕塑家蔡志松:

西装和雕塑都是立体的艺术,生活永远高于工作

蔡志松

雕塑跟绘画是两个世界,不一样的。好多人误以为是雕塑跟绘画是一体,其实不是一样,认识世界的方式表现方式都是不一样的。

(我)最初是高一开始学画的,然后学了一个多月。那时候画几何形体开始,然后画石膏,然后再画人物头像。老师看进步挺快,就说你就学雕塑。他说人的一辈子学习专业时间就那么几年。如果你要是学着学了雕塑之后,你以后想绘画可以绘画,但是你学了绘画再想做雕塑,顶多是个业余水平。所以我就信了这老师的话,我就报了雕塑系。

我是97年毕业,当时25岁。找工作就非常难,几乎找不到。

没地方用这个雕塑,很难。然后当时北京还有一个雕塑工厂,我去我就带着我各种作品放了三本不是的相册。那时候像是不是手机,翻开图片没有。然后恭恭敬敬给人看,看完人家面无表情,最后我说,我给你们打水扫地都行,我们不需要大学生扫地的,就这样就把我扫出去了。

(蔡志松雕塑作品)

26岁开始正式当老师,一直当到36岁当了10年。对我来说,这也是对当年来讲是非常一个好的事情。如果不回学校(当老师)的话,我就不能坚持创作,我可能就没有今天取得这些成绩,这是一个非常实在的一个话。所以想到这些对当年那些老师我都充满感激。

然后36岁辞职了,今年46岁。当了10年艺术家。

我作品主要四个系列。最早一个系列是故国系列,大家都好多人都知道。也可以说一个艺术家的成名作,非常重要的代表,主要是表现历史,表现人性的一些作品。

(蔡志松雕塑系列作品:战国)

第二个系列就是表达艺术家对爱情的认识,是玫瑰系列,用铅做玫瑰,因为铅的特点,它既柔软又沉重,即可塑造,又容易损毁。

在它消亡的一刹那,会释放出毒素,用铅做玫瑰来表达对爱情的认识,我想非常全面。好多人都是用,尤其红玫瑰,象征爱情用的比较多,感觉是总是那么艳丽。其实好多事物不像我们想象那样,我们只看到了其中的一面,有阳光的地方就有背光的地方,有艳丽的地方,就有沉重的一面。

生活就是这么复杂构成的,好多时候,我们喜欢很多事物,得不到,我们在主观意识中就给它描绘得越来越好,越来越理想化。这个是对我们实际的一个生活是没有什么好处的,当你得到了这种事物之后,你发现幸福感没有,不像想像那样,你没得到,你心里更难过。

所以说玫瑰不单纯是说爱情是这样,其实从爱情引申出来之后,我们好多事故都是这样,跟我们认识的完全不一样。我想把另外一面展现给大家,给大家提示一下。

(蔡志松雕塑系列作品:玫瑰)

第三个系列就是浮云系列,这个主要是谈,所有事物都不像我们看的那么简单,而且也不会像我们想象那么永恒,他都不停的在聚散,不停在变化,主要是阐述这个道理。

(蔡志松雕塑系列作品:浮云)

第四个系列就是家园系列,最近的作品。做梅花鹿,丹顶鹤,特别有中国代表性的一些,东方气质一些动物来表现,来做成艺术作品。而且是丹顶鹤,他还有一个文人士大夫的气质,我觉得在当今的社会更具有现实意义,倡导这种文人士大夫精神。

(蔡志松雕塑系列作品:家园)

据说前一段有人调查,说中国美院毕业了十个雕塑系学生,最后只有两个才能从事雕塑专业。毕业了之后再接着搞雕塑的非常难,因为高雕塑受种种限制,就创造周期长、成本高、运输储存不方便,收藏也不方便。

然后总体从业人员少,市场价位又低,所以种种限制,做雕塑其实非常难。在中国也是这样,前几位雕塑家数到第十已经不太容易了,如果是很出色的话。如果绘画的话可以数到前一百都没有问题。

因为我们长期的教育缺失,大众都基本对艺术知道的特别少,对雕塑知道就更少了。而且雕塑跟生活的距离很大,这点需要方方面面努力,不单是从业人员,不单是艺术家,其它的各界人士也都应该做一些努力,这种努力是非常必要的。

(蔡志松雕塑作品)

因为生活中需要雕塑这门艺术,而且对雕塑的认识和具体的把握的能力,它直接影响我们生活。比如我们现在特别遗憾,看到大街上跑的那么多车,都不太好看。包括我们生产出来那么多产品,有可能性能还可以,但是造型实在是不尽人意,其实都是雕塑一个基础教育的缺失造成的。

(蔡志松雕塑作品)

一个艺术家,你应该你所有的全部的一个思考,一种状态就在创做当中,无论是现在接受采访也好,还是一会儿工作也好,还是一会开车回家也好,你永远在思考这个作品应该怎么完成。当你有空的时候自然就做出来了。

01年,那时候29,我去巴黎参加秋季沙龙。然后在布置展览的时候,好多人要跟我说话,各种各样的人,然后我也听不懂懂,我又不会英语,然后法语也不会。

然后有时候又被人堵在路上使劲说,最后他们翻译说可能对我作品很感兴趣,这个是一个挺深的印象。然后我就发现国家确实有差异,他们认为是艺术作品是生活中的一部分,是不可缺少的。

他们的艺术家也都喜欢互相探讨,也都很喜欢,尤其对中国艺术家的创作状态都非常感兴趣,跟国内的状态完全不一样。他们普通老百姓都是特别都特别喜欢艺术,而且都能谈得条条是道。我们就好像离生活很远,那时候最有感受的一回。

之后在印尼国家美术馆办个展的时候,也是感觉是印象比较深,然后当时好多,我的大藏家我都不知道。然后开幕式都来了,说我收藏过你什么作品,是在什么地方收藏的,或者在什么拍卖会上拍来的其实后来我就发现,每走一步其实都需要大家的支持。

(蔡志松雕塑作品)

有好多人看我不像干活的说你那手,你看雕塑家哪有这种手,其实不是这样。工作是为了生活的,而且也没有必要弄得那么糙,没有必要那么磨损自己。主次一定要分明,也没有必要说对自己身体那么不爱护。

人千万不能勉强自己。

我的建议,因物象形,因势利导,不要死磕是碰。那天我听过一句话,我觉得说的特对。就说没什么可提了,才提到吃苦。其实好多人误以为吃了苦才能成功,或者奋斗之后才能成功,其实不是这样。

无数人吃了无数苦,成功人很少,吃苦的人千千万,成功人凤毛麟角,它俩不是逻辑关系。有好多人很成功,他没吃过苦,就说我们最重要的是我们的思考,我们的智慧,我们不能死磕死碰。不能听一些从小到大简单单那些天天那么励志的话,就认为这样能成功,那可不是。如果这样能成功,说明成功可以复制,说明你想做什么就都能达得到,只要你多吃苦,世界不是这个世界。

(蔡志松雕塑作品)

我不追求精致,只是有一些标准.我觉得我们完全可以做的好一点。为什么放松着这些标准的?(我)其实生活中平时很少穿西装,好看不舒服,舒服不好看。

但是我觉得守规矩最重要,得体最重要。因为西装他是一个集艺术造型、集面料、集色彩、集修养、集生活品位,集一个质量标准的一个品质。这几项一体的一个这么最后形成了我们生活中常用的东西。

我觉得一位男士如果是这一辈子不穿西装的话,那是个遗憾。任何一个服装可能都没法跟西装来比。因为我们中国传统的服装大家都知道。我们讲面料不讲造型,就是一个筒状下来就完了,一大袍子。如果说衣服多好,你看面料多好,刺绣多好,它绝对不会讲造型。

但西装它除了面料之外,他还要讲一个造型,而且这个造型通过西装好的裁缝其实他是位雕塑家。

因为他是完全一个立体裁剪,他会考虑你的地方,自然的体型什么地方可以凸显出来,什么地方不足的地方,什么可以规避,这都是西装可以做到的。而且很重要的它在一个基本的框架内,它还有特别丰富的变化。比如说比如说版型稍微调整之后,人就完全不一样。

我觉得西装跟雕塑都是空间中的艺术,都是立体的艺术。为什么我们国内裁缝裁不好西装?是因为他不是在立体的看东西,但是真正的西装,国外的裁缝他是立体的看东西。一个西装很简单,我比如说有两个马甲,一个是不懂的人做的,往床上一放,就平摊在那地方。

另外一个是懂的人做的,放了之后,它都是不会摊在那个地方,它都是该有的型,全都立起来。

这个挺重要的,其实出席不同的场合,西装的搭配,包括它的配饰都很重要。不是简简单单的,有时候可能就是一个口袋巾的变化,一个袖扣的变化,或是领结与领带的变化,或者是颜色的变化,那都是有很大影响。

有时候你差那么一点就感觉不是那个调性。这个是西装穿好是一个修养。

(蔡志松雕塑作品)

我一直在追求一个相对安逸(的生活),其实我特别喜欢封闭的个人一个生活,自由自在,想干什么干什么。特别渴望这个,但是这两年创造压力太大,有好多作品,然后赶着做。有些展览也要筹备,一直没有太实现,但是我是往那方向努力。

我的生活态度,工作就是为了生活,这个秩序永远不能颠倒。生活第一,工作第二。

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